Comunicadores del Sur

18.1.2023

El ministro de cultura de la Ciudad de Buenos Aires vuelve a la Fiesta Nacional del Chamamé junto a Rodríguez Larreta Enrique Avogadro y Horacio Rodríguez Larreta estarán el sábado 21 en el predio Cocomarola, donde se realizará la celebración.

El ministro de Cultura de la ciudad de Buenos Aires Enrique Avogadro, viajará esta semana a Corrientes para presenciar la 32ª Fiesta Nacional del Chamamé 2023 junto con el jefe de gobierno Horacio Rodríguez Larreta, con quien estuvo el fin de semana pasado en distintos eventos culturales de Córdoba.
Esta es la segunda vez que el titular de la cartera de cultura asiste a esta celebración, que tuvo su evento de anuncio en octubre de 2022 en el Colón Fábrica de la Ciudad de Buenos Aires. Con la presencia de Avogadro y del presidente del Instituto de Cultura de Corrientes, Gabriel Romero, la iniciativa homenajeó a la cultura correntina a través de su característica expresión artística, promocionando una de las fiestas más tradicionales de Argentina.
“La cultura es el alma de un país, es nuestra identidad, lo que nos une como argentinos. Por eso nos llena de orgullo recibir en la Ciudad a la 32a Fiesta Nacional del Chamamé, un emblema de nuestra cultura y una de nuestras cartas de presentación frente al mundo”, sostuvo entonces el jefe de Gobierno porteño, Horacio Rodríguez Larreta.
“Cada rincón del país, cada región y cada localidad tiene en su música y en su danza una esencia que nos representa a todos. Entendemos que la riqueza cultural de nuestras raíces tiene que llegar a todos los públicos posibles. Por eso, visibilizar el chamamé tiene que ser un objetivo de las agendas culturales de todo el país. Es un género que muestra la amplitud de nuestra cultura a nivel federal y eso nos compromete a acompañar el trabajo de los artistas que día a día nos acercan a nuestras raíces”, expresó Enrique Avogadro en el evento cuya edición anterior pudo seguirse en todo el mundo a través de Vivamos Cultura, la plataforma del Ministerio de Cultura de la Ciudad Vivamos Cultura. “Desde el Ministerio de Cultura de la Ciudad de Buenos Aires asumimos el compromiso de trabajar cooperativamente para que nuestra Ciudad integre y refleje a cada una de las expresiones artísticas del país”, agregó Avogadro.
Como correlato del evento de anuncio que se realizó en la Ciudad de Buenos Aires con el fin de promocionar la cultura chamamecera, Avogadro y Rodríguez Larreta estarán
presentes en la Fiesta Nacional del Chamamé este sábado.
A donde también llegará el tráiler móvil “BA más Cerca” del Ente de Turismo de la ciudad de Buenos Aires con el objetivo de promocionar los atractivos turísticos de la Ciudad con su oferta cultural y gastronómica a lo largo de todo el país. Durante dos jornadas, sábado 21 y domingo 22, los vecinos y turistas podrán disfrutar de distintas actividades recreativas y juegos interactivos.
“Las fiestas nacionales son una oportunidad para conocer la ciudad y profundizar en la
cultura e identidad de una forma única. La fiesta Nacional del Chamamé es una fiesta de gran relevancia y estas jornadas nos permiten difundir los atractivos que tiene la Ciudad de Buenos Aires a una gran cantidad de personas que vienen a disfrutar de una forma artística que forma parte de la tradición popular Argentina”, expresó Diego Gutiérrez, director de Promoción Turística.
Asimismo, Avogadro tendrá una agenda cultural específica con el fin de seguir analizando nuevos intercambios culturales.

Puentes culturales con Corrientes

Esta acción va en línea con los intercambios culturales que lleva adelante el Ministerio de Cultura de la Ciudad con distintas provincias. En este sentido, en septiembre de 2022 más de 12.000 personas disfrutaron de la cultura correntina en la Ciudad de Buenos Aires a través de Chamamé BA. El evento trajo parte de la tradición chamamecera a la Ciudad de Buenos Aires a través de artistas como Los Alonsitos, Amboé, Chamamé Kuñá y Axel, entre otros. El evento tuvo el objetivo de promocionar la 32a Fiesta Nacional del Chamamé.
En ese marco, la Ciudad Autónoma de Buenos Aires y el Gobierno de Corrientes
refrendaron un acuerdo para establecer una relación de colaboración y cooperación
mutua con el objeto de favorecer, apoyar, difundir y contribuir al desarrollo de sus políticas culturales mediante actividades conjuntas de fomento e intercambio artístico y cultural. El documento fue firmado, por un lado, por el ministro Enrique Avogadro y el subsecretario de Gobierno porteño, César Ángel Torres y, por el otro, por Gabriel Romero, presidente del Instituto de Cultura de Corrientes por el gobierno de la provincia de Corrientes.
Como parte de las acciones desarrolladas en ese sentido, el área de Impulso Cultural del
Ministerio de Cultura de la Ciudad participó en septiembre de la Feria Internacional del
Libro de Curuzú Cuatiá, organizada por el Dirección de Cultura y Turismo de Curuzú
Cuatiá del Gobierno de la ciudad de Corrientes. De la propuesta formaron parte cuatro
editoriales independientes de Buenos Aires, que tuvieron su stand a disposición para la
venta de libros de sus catálogos. Las editoriales fueron: Bianca Ediciones, La Coop.,
Párrafo Aparte y Hotel de las Ideas.
Asimismo, se llevó adelante el proyecto Puente Chamamecero, que consistió en dos
masterclass para los músicos y un concierto en el Anfiteatro del Parque Centenario abierto al público con las canciones más populares del litoral argentino. También se concretan reuniones de cercanía con artistas correntinos que viven y se desarrollan en la Ciudad de Buenos Aires.
En junio de 2022, Avogadro estuvo presente en la ceremonia de apertura de la Feria de Arte Contemporáneo de Corrientes, ArteCo 2022, cuya presentación se había realizado un mes antes en el Museo Sívori del Ministerio de Cultura de la Ciudad de Buenos Aires. Como parte de su agenda de viaje, el titular de la cartera de cultura también visitó espacios culturales y se reunió con artistas, gestores y autoridades de Corrientes y Chaco para seguir trabajando en distintas oportunidades de intercambios con el fin de potenciar y visibilizar acciones culturales.
El trabajo conjunto entre Corrientes y Ciudad de Buenos Aires lleva aún más tiempo. Se refleja en la jornada , “Chamamé que supimos conseguir” que se realizó en 2021 a raíz del Día del Chamamé, en el Espacio Virrey Liniers. En este encuentro estuvieron presentes Gabriel Romero; el presidente de la Academia Nacional de Folklore, Antonio Rodríguez Villar; y la referente del Movimiento de mujeres chamameceras de Corrientes – Chamamé Cuña, Araceli Aponte.

BA más Cerca

El programa “BA más Cerca” es parte de las políticas públicas impulsadas por el Ente de Turismo para fomentar la llegada de visitantes y consolidar a Buenos Aires como destino turístico nacional permitiendo recorrer todas las provincias de la Argentina con diferentes activaciones. Al camión itinerante que recorre el país y las activaciones de BA Playa, este año se suma a la propuesta un stand móvil que visitará algunos de los municipios de la provincia de Buenos Aires con los cuales ha estado trabajando en encuentros de intercambio de gestión o de promoción cruzada.
Desde el año 2021 el Ente de Turismo de la Ciudad de Buenos Aires y la provincia de
Corrientes han empezado a desarrollar de forma conjunta diversas políticas de promoción que consoliden el turismo entre ambas regiones. Durante el año 2022 continuaron los trabajos conjuntos con la presencia de la ministra de Turismo de la provincia, María Alejandra Eliciri, como disertante en el evento turístico del C40 y se firmó una carta de intención para replicar la Noche del Turismo.
La Ciudad de Buenos Aires posee diferentes atractivos culturales, turísticos y
gastronómicos, cuenta con más de 7.000 bares y restaurantes, 287 teatros, 380 librerías,
150 museos y es la capital del tango. A su vez, hay 33 circuitos al aire libre para realizar caminando o en bici. Durante la temporada de verano, los visitantes que lleguen a la Ciudad podrán disfrutar de una gran cantidad de actividades gratuitas y privadas, como visitas guiadas, tours gastronómicos, clases de tango, y museos, que pueden consultarse en la página del Ente de Turismo porteño https://turismo.buenosaires.gob.ar/es. Para la programación cultural del Ministerio de Cultura de la Ciudad de Buenos Aires también puede visitarse la web Vivamos Cultura.

13.1.2023

Estará activo entre el 20 y el 25 de enero, unos días antes y el posterior al encuentro de jefes y jefas de Estado y de Gobierno que se llevará a cabo el 24 en la ciudad de Buenos Aires.

El gobierno nacional oficializó este jueves la creación del Comando Unificado de Seguridad para la VII Cumbre de Jefes y Jefas de Estado y de Gobierno de la Comunidad de Estados Latinoamericanos y Caribeños (Celac), que se desarrollará el 24 de este mes en la Ciudad Autónoma de Buenos Aires, según se informó en el Boletín Oficial.
No obstante, el Comando estará activo entre el 20 y el 25, según la Resolución 11/2023 que lleva la firma del ministro de Seguridad, Aníbal Fernández.
Esta unidad estará conformada por personal del ministerio de Seguridad, Dirección Nacional de Inteligencia Criminal de dicha cartera, de la Policía Federal, de Gendarmería Nacional, de Prefectura Naval y de la Policía de Seguridad Aeroportuaria y por los representantes que eventualmente designen a esos efectos los cuerpos policiales de la Ciudad de Buenos Aires
«Los funcionarios designados poseerán, en el marco de sus funciones, capacidad decisoria sobre el personal y los medios afectados al operativo de seguridad», precisa el texto de la normativa difundida este jueves.
El coordinador general será el «Jefe de la Policía Federal Argentina, Comisario General Juan Carlos Hernández, quien tendrá a su cargo la conducción de los cuerpos policiales y las fuerzas de seguridad afectadas al operativo, pudiendo delegar dicha función en el funcionario que él designe».
Además se especifica que el ministro Fernández «podrá avocarse las competencias» de forma directa «en el momento en el que pudiera considerarlo oportuno, como así también, convocar a representantes de los Ministerios de Seguridad de otras jurisdicciones».
Por otra parte, se convoca al ministro de Justicia y Seguridad porteño a designar un representante de los cuerpos policiales locales para integrar el Comando, a la Dirección General de Tránsito de la ciudad a designar un represente para brindar colaboración y se invita al Ministerio de Justicia de la ciudad a prestar colaboración en el desarrollo del operativo de seguridad.

11.1.2023

El titular del organismo de recaudación bonaerense, Cristian Girard, demostró en un hilo de twitter, con textos y gráficos alusivos, lo contradictorio del fallo de la Corte. Reproducimos el texto completo a continuación:

Como planteó el Gobernador Kicillof, el fallo de la Corte que aumenta la coparticipación a CABA es de imposible cumplimiento, y expresa una inocultable posición unitaria, que fortalece el centralismo porteño, financiando al gobierno PRO de CABA a costa de las provincias. El PRO, desde CABA, es una aspiradora de fondos para financiar su proyección nacional. Duplicó la presión fiscal y la deuda. Y ahora con el fallo tendría recursos récord, y en un año electoral. A pedir de Larreta, que aspira a ser candidato a presidente por JxC, ¿no?
Si bien JxC sostiene un discurso “anti-impuestos”, lo cierto es que cuando el macrismo comenzó a gobernar la Ciudad en 2007 la presión fiscal era 4,3% y para 2022 la han casi duplicado, llegando a 7,8%. ¡Y los recursos por habitante casi se triplicaron!
No siendo suficiente este aumento de la presión fiscal, la Ciudad atravesó desde 2007 un fuerte proceso de endeudamiento: la deuda más que se duplicó. Más presión fiscal, más deuda, más recursos para el gobierno porteño y para la expansión del proyecto político macrista.
Luego, siendo presidente, Macri triplicó POR DECRETO la transferencia de recursos nacionales hacia CABA. Como resultado de esa decisión infundada (e injusta) los recursos de origen nacional de CABA pasaron del 10% al 25%. Más y más recursos para el PRO.
En 2020 a través del Decreto 735/20, luego convalidado por la Ley 27.606, se revirtió esa maniobra del macrismo, recuperando así Nación los fondos que habían sido otorgados a CABA. Larreta judicializó esa Ley y es en ese marco que la Corte dictó la medida cautelar en cuestión. Por eso sostenemos que la medida dictada por la Corte es un FALLO PARTIDARIO, porque busca validar la transferencia ilegal de recursos desde el resto del país hacia CABA, llevada a cabo por medio de decretos infundados e ilegales de Macri, avalados por JxC.
Por si fuera poco, la Corte ordenó a Nación restituir parte de los fondos que CABA no percibió tras la reversión de los decretos de Macri. No obstante, la ciudad ya había recaudado ese monto con impuestos nuevos: ¡las provincias pierden el dinero y CABA duplica esos ingresos!
El fallo viola la Constitución al desconocer potestades exclusivas del Congreso y las legislaturas provinciales y vulnera la regla que impone que el sistema de coparticipación debe garantizar la calidad de vida y la igualdad de oportunidades en todo el territorio nacional.
Por último, además de la coparticipación federal, cabe mencionar el mecanismo de distribución del impuesto sobre los Ingresos Brutos (IIBB) entre las provincias y CABA, regulado a través del Convenio Multilateral.
El acuerdo vigente, establecido en dictadura (1977), implica que la Ciudad percibe más recursos que los que genera: CABA representa el 21% del PIB, pero recibe el 26% de la recaudación de IIBB, en perjuicio del resto del país. Hablamos de más de $122.000 millones en 2022.
Esta distribución sesgada resulta, entre otras cuestiones, de la radicación en Capital Federal de la sede administrativa de grandes empresas que realizan operaciones en todo el país, pero atribuyen la mitad de sus ingresos en función de los costos, beneficiando así a CABA.
La receta del PRO es simple: gobernar el distrito más rico y de mejor infraestructura quitando recursos a las provincias, cobrando más impuestos y tomando deuda, y prometer que si los eligen para gobernar la Nación todos podrán vivir como en CABA. Espejitos de colores.
Este fallo se inscribe en una línea que viene de muy atrás en el tiempo y busca centralizar el poder económico y político en CABA, para proyectar a nivel nacional políticas que privilegian los intereses de un puñado de poderosos por sobre los del resto del país. Incumplible.

11.1.2023

Por Andrés Manrique

Atravesamos un año de vaivenes entre violencias judiciales y políticas, la emoción de un triunfo deportivo mundial y la constante preocupación de una economía que no para de apretar. No obstante, un sitio emblemático fue recuperado haciendo accesibles a toda la ciudadanía expresiones de la diversidad cultural del más alto nivel, de manera pública y gratuita. El Centro Cultural Borges ha rebrotado con una energía renovadora durante un año de actividad incesante. Desde hacía un cuarto de siglo no se observaba tal movimiento allí donde las artes visuales, la literatura, la música, el tango, las letras y la danza fueron acogidas de múltiples formas; entre exposiciones, conciertos, conferencias y seminarios, en sus casi diez mil metros cuadrados de superficie.

Entre la semifinal y la final del torneo mundial de fútbol, Ezequiel Grimson, el director del Centro Cultural Borges, y Jimena Pautasso, directora de programación, dispusieron de una hora para repasar las actividades llevadas a cabo a lo largo de un año abundante de logros. En nueve meses, luego de un 2021 dedicado a la infraestructura, lograron remontar una historia de gestión privada, que durante veinticinco años fue parcelando al CCB en pequeños nichos y muestras aisladas. Basta revisar la programación del 2022 o haber pasado algunas tardes allí para encontrarnos con las múltiples ofertas culturales, guiados por la alegría de los jóvenes que atienden y guían al visitante. La predisposición de los entrevistados desplegó un mapa en el que la cultura volvió al microcentro para cobrar relevancia en la vida cosmopolita de Buenos Aires.

¿Cuál fue el objetivo al asumir la dirección de un Centro Cultural emplazado en una manzana con tanta historia?
Ezequiel Grimson (E.G.): uno de nuestros objetivos fue el de recuperar el lugar predominante que tuvo este espacio en la cultura argentina. Nos parece importante no olvidar que acá en 1896 se fundó el Museo Nacional de Bellas Artes. Después nació la Colmena Artística, centro de la vida cultural porteña y, a mediados del siglo XX, se le sumaron los grandes murales de Berni, Colmeiro, Castagnino, que lo terminaron de configurar como un espacio fundamental que lindaba con la vieja Facultad de Filosofía y Letras, donde hoy está el rectorado, y con todo el nexo de la calle Florida y la manzana loca del Di Tella. Fue un espacio fundamental de cultura que los últimos años estuvo decaído porque el proyecto privado que se trató de implementar no funcionó. Tan es así que el Estado tuvo que intervenir para salvar fuentes de trabajo e invertir en la puesta en valor del espacio. Esta decisión política es lo que nos permite que todos y todas estemos disfrutándolo ahora.

¿Cómo fue asumir el cargo de la dirección?
E.G.: Asumimos este desafío con la convicción de que podíamos hacer algo realmente interesante para el campo cultural. Fue un ofrecimiento del propio Ministro de cultura, Tristán Bauer. El equipo venía de trabajar como parte de la Subsecretaría de Políticas Culturales de la Provincia de Buenos Aires, pero toda la primera etapa fue difícil porque fue en plena pandemia y tuvo que ver con la remodelación de la obra pública y formulación de proyectos y perfiles para lo que buscábamos hacer. Este lugar, de gran valor arquitectónico, estaba tapeado con paredes de durlock. Cuando asumimos la dirección había pequeñas oficinas incrustadas por todos lados, que ocultaban las grandes carpinterías del siglo XIX. Tuvimos que realizar un trabajo inmenso para volver a mostrar este edificio, que es un Monumento Histórico Nacional.
Con respecto a los perfiles, como la zona está tan vinculada al turismo, pensamos en el tango y en la danza. Y le dimos continuidad a dos proyectos privados que ya estaban funcionando acá: el proyecto de Luis Felipe Noé que se llama La línea piensa y que cura junto a Eduardo Stupía; y la escuela Fundación Julio Boca. Sostuvimos la continuidad porque ambos proyectos no sólo se corresponden con referentes de la cultura argentina, sino porque estaban funcionando realmente bien. Y porque tener una escuela dentro del Centro Cultural es muy atractivo por el movimiento de juventudes que genera.
La fotografía es otro de los ejes sobre los que trabajamos de manera transversal. Porque tenemos una fotogalería en el primer piso, pero también hicimos muestras en el pabellón 3 del segundo piso. Y agregamos producciones de fotógrafos a los que invitamos para que vinieran a producir acá, no solo a exponer, porque nos parecía que la fotografía a veces queda acotada a la exposición o a la muestra. Y por eso convocamos a Rafael Calviño, Cecilio Profético, entre otros… Y ahora continuamos estudiando ideas para ver de qué manera hacemos una exposición no convencional con todo el material que produjeron.
Jimena Pautasso, directora de programación (J.P.): El proyecto de los y las fotógrafas tiene que ver con las miradas sobre el Borges. Cómo habitamos este espacio. Porque en el viejo Borges se venía a una exposición en particular, pero no a ser parte activa del espacio. Ahora, en cambio, una persona viene a un concierto, pero también pasa por una exposición, recorre el primer piso. Produjimos un habitar que antes no ocurría.

¿Están conformes con este primer año de gestión?
E.G.: Fue un gran año para el Borges porque los diversos públicos que pasaron se fueron contentos, agradecidos; y las y los artistas, también. Ahora estamos abocados a construir la página del Centro Cultural, que oficiará como espacio de exposición. Esperamos abrir el año que viene con página web.
J.P.: Por un lado, armamos equipo con la gente que venía trabajando ya en el Borges, y también recuperamos proyectos como el de Adriana Barenstein, de Experiencias en Escena, que se pudo incorporar dentro de la órbita del Ministerio de Cultura de la Nación. Nos ocupamos de tejer esas alianzas, parte de la memoria de este espacio.
E.G.: Pensar el público de manera activa hace que no sólo se acerque para ver un show de tango, sino que viene a bailarlo, a estudiar. Lo mismo con los fotógrafos que no solo vienen a exponer su obra, sino a producirla acá mismo. Además, tenemos el orgullo de albergar el taller Argentina desde el Piano, que conduce Hilda Herrera, donde se aprenden los distintos folclores de nuestra patria. Esto hace que los músicos vengan al Borges a producir su música. No es sólo un centro receptivo y pasivo, sino que es escuela, espacio de taller, biblioteca. Por ejemplo, hicimos un ciclo que se llamó Siete Tardes, con debates interesantísimos; presentaciones de libros.
J.P.: Hay mucha gente que viene a leer, que ya es habitué del Borges porque hemos armado una biblioteca que se ha convertido en espacio fundamental.
Daniel Franco, agente de prensa (D.F.): también tiene un área que recibe a escuelas y grupos de adultos mayores, que vienen a hacer visitas guiadas con personas formadas en públicos.

¿En qué se ha diferenciado respecto de otras gestiones?
E.G.: Nosotros pensamos al Centro Cultural en dos sentidos concretos. Por un lado, no podemos pensar que funcione para afuera si no lo hace para adentro. Por eso trabajamos en los mejoramientos de oficinas, en el espacio de comedor, en el de descanso y en el de las horas de estudio. Por otro lado, implementamos un programa que desarrolla el Ministerio a través de la Subsecretaría de Espacios y Proyectos especiales, que se llama Programa Prácticas. Está dedicado a chicos y chicas que acaban de terminar el secundario y que hacen su primera práctica laboral por nueve meses en un espacio del Ministerio de Cultura. Este año ya trabajamos con diecinueve chicas y chicos de 18 años que hicieron su primera experiencia de trabajo con mucho entusiasmo. Si pensamos que el paradigma de la primera experiencia laboral en la Argentina era el servicio militar obligatorio… bueno, hemos dado un salto cualitativo. Nos parece de primera importancia que un primer empleo sea en alguna institución de cultura del país: Museos Nacionales, Tecnópolis, el Centro Cultural Kirchner… porque es una gran oportunidad para que hagan su experiencia. Y no como pasantes, esto es importante, sino con un contrato en blanco; ni más ni menos que con todos los derechos y obligaciones que implica un empleo: recibo de sueldo, días de examen.

¿Cómo es el criterio de selección de prácticas y muestras?
J.P.: Tuvimos un desafío que fue el de alojar las Instituciones que forman parte también del Centro Cultural. Como por ejemplo el Museo Nacional de Arte Oriental, El Salón Nacional, El Museo Nacional de Bellas Artes. Hay algunos espacios que quedan más institucionales y con exposiciones que tienen que ver y se gestionan con otras alianzas.

¿Cómo es la producción en el Borges?
E.G.: Todo es producido por el Ministerio de Cultura. Tenemos un equipo de montaje propio.
J.P.: Sí, el equipo de montaje está conformado por artistas, y es súper profesional.

¿Están contemplando algún programa para el panorama de esta economía?
E.G.: Por un lado, empezamos a desarrollar un programa que se llama Borges y los barrios, en el cual distintas expresiones barriales acercan su material, que puede ser música, danza, fotografía, pintura. Por otro, la idea de inclusión del Borges es la de poder ofrecer espectáculos, conciertos o exposiciones de altísima calidad y costo, con entrada libre y gratuita. De ese modo, generamos una oportunidad de conectar a la ciudadanía con la obra de grandes maestros de las artes visuales; de escuchar un concierto de alguno de los más grandes músicos argentinos, que si fuera una propuesta privada cobraría una entrada carísima.
D.F.: Además, este año articulamos con 39 sindicatos de Capital Federal, y para la charla inaugural del Congreso de cultura y trabajo que se hace anualmente abrimos el auditorio Mercedes Sosa. Y junto a UTE le abrimos la puerta a las tres escuelas de música más importantes de CABA (la Piazzola, el Manuel de Falla, y el Esnaola). Estudiantes de distintos niveles vinieron a mostrar al auditorio lo que estaban haciendo: quintetos de jazz, orquestas de tango. Imaginate que la escuela pública encuentre el auditorio Piazzola a su disposición. Es un estímulo enorme para el estudiantado; pensá que solo a fin de año pasaron por ahí Diego Frenkel, Martín Buscaglia. Y el Centro Cultural recibe a los familiares de los alumnos, a los alumnos y los acoge, como a artistas de larga trayectoria.
E.G.: Y no sólo por los artistas que han tocado en el auditorio, sino por el alto nivel de las condiciones. Contar con la experiencia de camarines propios, de una prueba de luces, de sonido; es una apertura a oportunidades de experiencia muy interesante.
J.P.; En la misma línea de apertura y al ser un espacio para todos y todas, por ejemplo, en las vacaciones de invierno se realizaron una cantidad de talleres de danza, de música, una obra de teatro vinculada a la obra de Jorge Luis Borges. Se incluyeron una enorme cantidad de chicos y chicas, y apuntamos a eso de nuevo el año que viene.
Con respecto a la selección de programación, en ese momento por ejemplo elegimos una muestra de Marcos López: Clásico y Moderno (fotos que compró en anticuarios, y las intervino con pintura) y que fue uno de los grandes hitos de las visuales de este año. Y el público lo disfrutó, más allá de la inauguración, porque en ese mismo espacio se dan clases de tango.

¿Hay alguna de las expresiones estéticas, a su entender, dentro del Centro que actualmente tenga más relevancia?
EG.: La danza en el Borges ha cobrado un lugar muy protagónico en un marco en el que las artes visuales también tienen una pujanza muy grande. Por la Fundación Julio Boca y por Experiencias en Escena, más vinculada a la danza contemporánea, pero además porque inauguramos una milonga en la esquina de Córdoba y Florida, y abrimos el Borges a expresiones no comerciales de la danza tango, trascendiendo el tango for export, y arriesgándonos con espectáculos más interesantes, como No es Tango. No le damos sólo cabida a las artes clásicas.
J.P.: Tiene mucho que ver con los cruces. Matria, por ejemplo, que venimos trabajando junto al Palais de Glace donde se producen experiencias y objetos en el cruce entre la artesanía y el arte contemporáneo, que va marcando esa disolución de las fronteras. Porque hasta en el Salón Nacional las disciplinas ya no están tan delimitadas. Los cruces implican una dinámica muy viva que se viene a habitar al Borges. Y otra de las líneas fuertes es la fotografía. Desde que abrimos, el primer piso fue foto galería, con varias exposiciones temporarias.
Después, produjimos la intervención de los pañuelos por los 45 años de Abuelas de Plaza de Mayo, que fue una propuesta específica del Borges: llamamos a 29 artistas para colaborar con la causa de que la búsqueda continúa. Además, los pañuelos se hicieron en los talleres de Tecnópolis, lo que produjo una sinergia de varios organismos de la Subsecretaría.
E.G.: Y tener el Museo de Arte Oriental acá nos permite pensar la mezcla de tradición y vanguardia. Porque ves los grandes jarrones, las alfombras y, al mismo tiempo, estás al alcance de la contemporaneidad más moderna.

¿Cómo ven el presupuesto para el año que viene, para gestión y producción?
E.G.: Complejo, como la situación del país. Asumiendo que aquí trabajamos con una austeridad espartana. Porque realmente hay mucha dedicación, amor y vocación de trabajo, además del enorme apoyo del Ministerio de Cultura y de Obras Públicas para que esto sea posible; pero trabajamos sin producciones onerosas. Los artistas cobran lo que corresponde, pero sin mediadores ni productoras. Es un trabajo de austeridad republicana.
D.F.: Somos un Centro Cultural de la Ciudad de Buenos Aires, pero también de todos los argentinos, y tratamos cada propuesta que viene con pata federal. Tenemos un ciclo de folclore al cual llegan artistas de todas las provincias, que estalla de público.
JP.: También es un desafío de la gestión poder volver a dialogar con un barrio como el microcentro, en el que hay un antes y un después de la pandemia.

¿Qué tienen en agenda para el año que viene?
EG.: Hay propuestas dentro de todos los campos que estuvimos hablando. Unas son de perfil más alto que otras, pero todas son de gran impacto. Estamos preparando una para la Plaza de las Artes con Renata Schussheim, reconocida diseñadora de vestuario, artista plástica y escenógrafa, que va a ser impactante porque se va a poder apreciar desde los cuatro puntos de acceso a las Galerías Pacífico.
Estamos concentrándonos en tener una gran vacación de invierno, como fue la pasada. En la curva de afluencia de públicos, julio fue el pico. Que tuvo que ver con la diversidad de propuestas y también con la situación federal de la Capital de la república, como espacio de interés por muchos que pueden usar las vacaciones para venir de otras provincias. Además, estamos planteando algo para fin del 2023, pero es una sorpresa.
Son casi las cinco de la tarde del viernes 16 de diciembre. El domingo 18 volveremos a ser campeones del torneo mundial de fútbol, pero todavía tenemos que batirnos con Francia. En la oficina amplia y luminosa se produce un silencio. Una bandera inmóvil descansa en el mástil, cerca de la pared. Ezequiel Grimson pregunta a su equipo si quieren agregar algo. Jimena y Daniel responden que no. Nos saludamos. Antes de salir, atravesamos las diversas salas. Por un momento, se hace posible creer en un país que brinda oportunidades. El CCB parece constatarlo con un equipo que realiza su trabajo con entusiasmo. Y entendemos que esto es viable porque hay decisión y pasión, y porque se llevaron adelante políticas públicas.

10.1.2023

La medida corre desde el comienzo de este martes y fue definida por las cámaras empresariales que reclaman más subsidios. En un comunicado de prensa difundido el pasado lunes, explicaron que ” se comenzarán a reducir los servicios al 50% a partir de las cero horas del día de mañana (martes 10 de enero)”.

Desde el comienzo de este martes, los colectivos cuyo recorrido abarca la Ciudad de Buenos Aires y el conurbano bonaerense funcionan con un recorrido reducido debido a una decisión que tomaron la Cámara de Autotransporte de Pasajeros (CEAP) y la Cámara del Transporte de la Provincia de Buenos Aires (CTPBA).
Los representantes de las empresas emitieron un comunicado de prensa en el que expresaron que a partir de este martes, “se comenzarán a reducir los servicios al 50% a partir de las cero horas del día de mañana (martes 10 de enero)”. También se indica que que “se encuentran obligadas por razones de fuerza mayor a la racionalización de servicios en horarios de baja demanda”.
Con respecto a las causas, en dicho comunicado informaron que esta “es la única posibilidad del sector para no agotar de manera inmediata los pocos recursos operativos que aún quedan disponibles en las empresas. A la falta de actualización de costos, cuyos precios no se actualizan desde agosto de 2022, se agrega el pago incompleto de los gastos ya reconocidos oficialmente”.
Si bien, en un principio había trascendido que la medida solo regiría desde la 0:00 hasta las 10:00 del martes, finalmente las Cámaras patronales confirmaron que el servicio reducido durará durante todo el día. Y el conflicto podría profundizarse si no reciben respuestas favorables.
Hay que decir, que la tarifa del transporte es una de las tantas cosas que aumentó a principio del año. Otro de los tantos gastos que tienen que afrontar las mayorías populares y trabajadoras.